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12 de septiembre de 2026
21:30 h
CÓRDOBA
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DE LOS SONES E DE LOS INSTRUMENTOS
Sones y danzas de la Edad Media
I.- AIRES DEL AMOR CORTES
Danza sobre Kalenda Maya de Rimbaut de Vaqueiras (h. 1155-1207)
Son sobre L’autrier just’una sebissa de Marcabru (h. 1130-1150)
Danza sobre A chantar de la Condesa de Dio (h. 1140-1212)
Danza sobre Ce fut en mai de Moniot d’Arras (fl. 1213-1239)
II.- EN LAS CORTES DEL REY SABIO
Danzas sobre las Cantigas 7 y 424 de Alfonso X el Sabio (1221-1284)
Son sobre la Cantiga 229 de Alfonso X el Sabio (1221-1284)
Danza sobre la Cantiga 384 de Alfonso X el Sabio (1221-1284)
III.- MELODÍAS ERRANTES
Son sobre Ja nus hons pris de Ricardo Corazón de León (1157-1207)
Son sobre Laude novella sia cantata Anónimo (h. 1280)
Son sobre Bryd one brere Anónimo (h. 1300)
IV.- LOS CÓDICES TARDÍOS
Bel fiore dança Anónimo (h. 1400)
Danza sobre Czaldy Waldy Anónimo (h. 1400)
Trotto e saltarello Anónimo (h. 1400)
AQUEL TROVAR
Antonio Torralba, flautas y adufe
José Ignacio Fernández, citolas, guitarra y bandurria medievales
Daniel Sáez Conde, rabel, sinfonía y carillón
I. Aires del amor cortés
La fin'amor provenzal y su expansión hacia el norte de Francia vertebran este bloque inicial. Danzas y sones adaptados al instrumental de viento, cuerda y percusión evocan el refinamiento, la devoción y el anhelo lírico de los siglos XII y XIII.
II. En las cortes del Rey Sabio
El scriptorium de Alfonso X el Sabio condensó el universo sonoro de la Iberia medieval. Sones monódicos y danzas de vigoroso pulso instrumental muestran la riqueza melódica y el mestizaje cultural articulado en torno al elogio mariano.
III. Melodías errantes
Canciones que viajaron a través de fronteras, lenguas y devociones: desde el lamento de cautiverio de un rey trovador hasta el fervor lírico de la lauda italiana y la delicada intimidad de la poesía insular en Middle English.
IV. Los códices tardíos
El umbral del siglo XV presencia la consolidación de la música puramente instrumental. Intabulaciones complejas, polifonías tempranas y el dinamismo rítmico del trotto y el saltarello exponen el virtuosismo técnico de las fuentes manuscritas tardías.
AQUEL TROVAR
AQUEL TROVAR es el nuevo proyecto musical de cuatro experimentados músicos. Los tres instrumentistas (Antonio Torralba, José Ignacio Fernández y Daniel Sáez Conde) proceden del desaparecido grupo CINCO SIGLOS (1990-2016), con el que tuvieron una amplia trayectoria de conciertos y grabaciones. Y la voz es también una antigua colaboradora de la mencionada formación: la soprano cacereña Delia Agúndez, de brillante y muy nutrida andadura en el campo de la música antigua.
La filosofía de AQUEL TROVAR puede resumirse en tres ideas: respeto a las fuentes, potenciación del poder evocador de la música histórica y cuidado del detalle. La investigación, el respeto a la música en sí, no nos parece que deba quedar debajo de la personalidad del artista: servir a la música antes que servirse de ella. Nuestro trabajo emocional se centra en la evocación, a la que por cierto aluden las palabras de Jorge Manrique (Coplas a la muerte de su padre) que dan nombre al grupo: “¿Qué se hizo aquel trovar/ las músicas acordadas/ que tañían?”. Por último, AQUEL TROVAR trabaja con constancia e intensidad para intentar dar lo mejor de sus potencialidades cuidando con mimo todos y cada uno de los más mínimos detalles.
AQUEL TROVAR ha publicado en 2017 su primer disco de música renacentista, CANCIONES DE LA VIEJA EUROPA, el cual ha tenido una excelente acogida entre el público y la crítica especializada, habiendo sido objeto de diversos reconocimientos nacionales e internacionales.
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